时间：2023-03-29 09:11
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一首词，有时是一种别情一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。
此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着词人不忍离此外一腔深情，反映出初婚少妇沦落于情海之中的纯洁心灵。全词以女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的体现方式，展示出一种婉约之美，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头刚刚舒展，而思绪又涌上心头。
一句话就是时刻在相思着。这里，作者对“愁”的形貌，极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头，没精打彩的。
作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她心田的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着毗连的关系。所以，它能把相思之苦的那种情感在短暂中的变化起伏，体现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不停，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。
有一首诗，有时是一种喜悦闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白天放歌须纵酒，青春作伴好回籍。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
公元763年（广德元年）春天，那时杜甫52岁。宝应元年（公元762年）冬季，唐军在洛阳四周的衡水打了一个大胜仗，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。
作者听到这个消息后欣喜若狂，写下此诗。诗主要叙写了诗人听到官军收复失地的消息后，十分的喜悦，收拾行装立刻回籍的事。抒发诗人无法抑制的胜利喜悦与回籍快意，体现了诗人真挚的爱国情怀，表达了诗人博大的爱国胸怀和高尚的精神境界。
一首词，有时是一种无奈乌夜啼李煜林花谢了春红，太急忙，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。“春红”代表一些优美的事物，体现了作者对一些优美的事物在零落中遭到风雨暴力摧残的悲伤心情。
而那朝雨晚风既是自然界的现象，又是政治上的风风雨雨。这样的归纳综合描绘是具有感人的气力的。
特别是末端“自是人生长恨、水长东”一句，以东流的江水来体现无边的悲伤，既形象又有归纳综合力，成了千古传唱的名句。此句如真的长江大河，将题旨升华为对整个历史与人生的归纳综合。它所归纳综合的岂止是李煜一小我私家的人生履历，而是人们配合的人生历程，它如同佛说“人生一切苦”的大彻大悟。
这首经典的词是南唐后主写的，是一首即景抒情的佳作，词人将自己人生的失意以及惆怅寄托在对暮春残景的形貌之中。词人的这种悲慨不是仅仅只是自己一人的失意，而是将其涵盖了整小我私家类所共有中的生命缺陷，是人生的无奈之叹。一首词，有时是一种纪念破阵子·四十年来家国李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏分别歌，垂泪对宫娥。此词上片写富贵，下片写亡国，由开国写到亡国，极盛转而极衰，极喜尔后极悲。中间用“几曾”“一旦”二词贯串转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，痛恨之情溢于言表。
作者以囚徒的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感伤系之。这首词是南唐后主李煜的经典词作，全词的上片写的是南唐曾经的繁荣，没有履历过战乱，通过这样的景致来赞美词人心中的祖国；而该首词的下片则主要写的是山河颠覆，国破家亡的凄惨之状。
全词表达了词人对祖国的纪念之情，以及对于亡国的痛恨之情。一首诗，有时是一种孤寂幽愁枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
张继的这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。
前二句意象麋集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。《枫桥夜泊》形貌了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。
江南水乡秋夜幽美的景致，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他明白到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想情感。一首诗，有时是一种迫切的思乡次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。
乡书那边达？归雁洛阳边。夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。寄出去的家信不知何时才气到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。王湾那时，真的很想家吧？一首诗，有时是令人艳羡的友情黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。开元十八年三月，李白得知孟浩然要去广陵，便托人带信，约孟浩然在江夏相会。
几天后，孟浩然搭船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的情感，也写出祖国河山的壮丽优美。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。外貌看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说众多的长江上只有一只风帆，而是写诗人的全部注意力和情感只集中在友人乘坐的那一只风帆上。
诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了何等深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜此外深情寄托在对自然景物的动态形貌之中，将情与景完全融会在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。一首诗，有时是一条年轻的生命代悲白头翁刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田酿成海。昔人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人差别。寄言全盛朱颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔朱颜美少年。令郎王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文美丽，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。都说年年岁岁花相似，岁岁年年人差别，如果瞽者摸象，会以为这首诗又是一个“人面桃花”的故事。要是刘希夷没有英年早逝，是不是会有更多精彩绝伦的作品？惋惜历史没有如果，《白头翁》也就成了绝唱。
一首诗，有时是一种孤篇横绝的气势春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，那边春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年头照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？那边相思明月楼？可怜楼上月彷徨，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。一首诗的气力究竟有多大？“孤篇压全唐”！闻一多先生曾说：在这种诗眼前，一切的赞叹是饶舌，险些是亵渎！在六朝浮华文风的笼罩下，纵然是“不废江河万古流”的“初唐四杰”，其实只来得及向盛唐气象探了一个小手。真正把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚的《春江花月夜》。
一首词，有时是一种相思临江仙·梦后楼台高锁晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。其时明月在，曾照彩云归。晏几道实在是一个痴情的人，他一生作词无数，多是形貌清丽深婉的闺中之情，这首应是其中最著名的一首。
那一天，晏几道又喝醉了，他摇晃着脚步登上楼台。燕子在微风细雨中双双翱飞，而他却在落花中茕茕独立。一时春恨涌上心头，他想起了与小苹初见的时候，她穿着两重心字香熏过的罗衣，对自己巧笑嫣然。
然而，伊人现在却早已不在身边，唯有琵琶低语诉说着相思。小苹之美，让晏几道断肠如此，也不知道他们为何分散，或许他们只是惊鸿一面，今后之后便天涯相隔。可是我相信，这份情感是真挚的。
“其时明月在，曾照彩云归。“小苹，这个如彩云般漂亮的女子，留在晏几道的心里，也随着他的词惊艳了后世有情人的荒芜心河。
一首诗，是一种邂逅，更是一腔离愁。雨霖铃·寒蝉凄切柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，迷恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒那边？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一，《雨霖铃》则是他流传最广的佳作之一。全词分上下两阕，围绕“伤离别”而构想，上阕主要写饯行时藕断丝连的惜别局面,抒发离情别绪。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。
而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。
”今宵酒醒那边，杨柳岸，晓风残月”，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化无穷，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕感人。柳永充实使用《雨霖铃》这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓恣意尽致，读之令人於悒。
一首诗，有时是一种感恩游子吟孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。孟郊早年漂泊无依，一生贫困潦倒，直到晚年才获得了一个溧阳县尉的卑微之职，竣事了长年的漂泊流离生活，便将母亲接来住。
此时诗人意识到亲情的珍贵，于是写下这首诗，以此来表达对母亲的感恩。一首诗，有时是一种憧憬有酒作伴，让人更容易敞开心扉，在酒精的作用下，连诗人们都表达了最直白的想法，不加丝毫修饰，就是体贴的人都健康健康，爱着的人都顺心如意，最重要的是可以恒久地在一起，潇潇洒洒红尘作伴。读到这些显露的优美愿望，忍不住一笑，能够用诗句来表达自己诚挚的心田，何其温暖，何其感人。
宋朝的赵长卿在他的《探春令》里更是直抒胸臆，他憧憬今后以后，万事如意，人间就是一个无忧无虑的世界：笙歌间错华筵启。喜新春新岁。菜传纤手青丝细。
和气入、东风里。幡儿胜儿都姑媂。戴得更忔戏。愿新春已后，吉吉祥利，百事都如意。
一首诗，有时是一种祝愿冯延巳的《长寿女》，一个贤良淑德的妻子，她矢志不渝的忠贞，她对完满生活的追求，对丈夫难以抑制的爱都在诗中。在字里行间，在这宴会祝酒陈愿的欢悦时刻，愿丈夫与自己长寿康健，愿伉俪恩爱长相厮守、白头偕老：春日宴，绿酒一杯歌一遍。
再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身常健。三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
不求功名利禄，但求伉俪像梁上双燕一般团圆相守、天长地久，朴实无华的语言却蕴含着挥不去的浓浓爱意，最简朴的生活场景却有着最真挚感人的幸福，希望能和你永永远远在一起，所以希望你长寿千岁我身体康健，最好就如同双宿双飞的梁上燕，成双成对，恩爱两不疑。一首诗，有时是一种誓言车遥遥范成大车遥遥，马憧憧。君游东山东复东，安得奋飞逐西风。愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
月暂晦，星常明。留明待月复，三五共盈盈。刚读到这首诗时，只以为是个女子忖量心上人写下的诗篇，颇有种“才下眉头，却上心头”的思绪萦绕在其间。待看到诗人的名字时，心中猛地一颤，马上哑口无言。
愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。认真没想到，这首诗竟是出自男子的笔下，那从心田深处流淌出的款款深情，认真让人羡慕万，已至通常想起，总有一丝暖意荡涤在心间。
它甚至逾越了李之仪笔下的忖量，一句“只愿君心似我心，定不负相思意”已然让人迷恋，他更是让这种思恋到了无可相比的境界。一首词，有时是一种幸福清平乐·村居辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，鹤发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。翁媪饮酒谈天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。
通过这样简朴的情节摆设，就把一片生机勃勃宁静平静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了，给人一种诗情画意，清新悦目的感受，这样的构想巧妙、新颖，色彩和谐、鲜明，给人留下了难忘的印象。一对满头鹤发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边谈天的优闲自得的画面。
翁媪亲密无间，那种和协、温暖、惬意的暮年伉俪的幸福生活，形象地再现出来了。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
“卧”字确实使用最妙， 它把小儿趴在溪边剥莲蓬吃的天真、生动、顽皮的劲儿，尽情宣露，跃然纸上， 从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。一首诗，有时是一种痴狂无题李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！这首无题诗的首联形貌的情况的气氛，颔联写的是女子住处的孤寂，颈联则是运用贾充女与韩寿的恋爱故事，最后尾联突然转折，憧憬优美的恋爱的心愿和春天里开放的花儿一起争荣竞放，是因为寸寸相思已经化成了灰。全词表达的是深闺女子追求恋爱，对恋爱痴狂可是最后却幻灭的绝望之情。
相思，本是抽象的观点，诗人由香销成灰遐想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了优美事物之扑灭，使这首诗具有一种感人心弦的悲剧美。喜欢记得关注我的头条号@美文佳句共赏析。
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